在鲁迅的小说中，把封建社会归结为“一部吃人的历史”，并在结尾喊出“救救孩子”的呼声的小说是（ ）
| A．《祝福》 | B．《阿Q正传》 | C．《故乡》 | D．《狂人日记》 |
被称为“乐府双璧”的作品是（ ）
| A．《孔雀东南飞》和《木兰诗》 | B．《孔雀东南飞》和《陌上桑》 |
| C．《敕勒歌》和《木兰诗》 | D．《敕勒歌》和《陌上桑》 |
下列有关文学常识的表述正确的一项是
| A．19世纪美国批判现实主义作家狄更斯的代表作有《大卫•科波菲尔》《艰难时世》《雾都孤儿》等，他一生创作了二十余部作品。 |
| B．意大利文艺复兴时期的著名作家薄伽丘，是人文主义的代表人物，他的短篇小说集《神曲》对后来的欧洲文学影响很大。 |
| C．奥地利著名作家卡夫卡，其作品具有浓厚的神秘主义色彩，开西方现代主义文学的先河，代表作有《变形记》《麦琪的礼物》等。 |
| D．塞万提斯在小说《堂吉诃德》中故意模仿骑士传奇式的写法，描写了堂吉诃德带着他的侍从桑丘·潘沙的“游侠史”。 |
下列关于《安娜·卡列尼娜》的表述不正确的一项
| A．作品主要写俄国农奴制改革后资本主义发展带来的不良后果：贵族阶级家庭关系的瓦解和道德的败坏，贵族地主在资产阶级进逼下趋于没落以及农村中阶级矛盾的激化。 |
| B．主人公安娜不能忍受丈夫的虚伪冷漠，追求真正的爱情和幸福；但她既无力对抗上流社会的虚伪冷酷，又不能完全脱离贵族社会，在极其矛盾的心境下卧轨自杀。 |
| C．主人公列文希望借地主农民合作来缓和阶级矛盾，当空想破灭后，他悲观失望，甚至想自杀求解脱，最后在家庭幸福和信仰中得到精神的归宿。 |
| D．小说中的人物充满着矛盾、紧张和惶恐，全书闪现着噩梦、宿命的预感和死亡的阴影，反映了社会生活的变化无常和作家世界观中乐观情绪的滋长。 |
下列有关文学常识的表述正确的一项是
| A．拜伦是19世纪英国积极浪漫主义诗歌的杰出代表，著名的长篇叙事诗《唐璜》和讽刺诗《新月集》是他的代表作。 |
| B．泰戈尔是印度著名诗人、哲学家，1913年他凭作品《吉檀迦利》（意即“饥饿的石头”）获得诺贝尔文学奖。 |
| C．法国著名小说家莫泊桑，是世界短篇小说巨匠，《项链》是他的成名作，长篇小说有《一生》《双城记》《漂亮朋友》等。 |
| D．被马克思称为“人类最伟大的戏剧天才”的莎士比亚是文艺复兴时期英国剧作家，《威尼斯商人》是他的著名的悲剧作品。 |
下列对巴尔扎克及其作品的说法正确的一项是
| A．巴尔扎克是19世纪英国伟大的批判现实主义作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表，一生创作了96部长、中、短篇小说，总称为“人间喜剧”。 |
| B．巴尔扎克塑造了许多具有时代特点的资产者，如《高利贷者》中原始低级的贮藏商品的高利贷者高布赛克，《纽沁根银行》中的懂得钱币作用的葛朗台老头等。 |
| C．短篇小说《高老头》在“人间喜剧”中地位十分重要，“人间喜剧”的许多重要角色都在当中出现，从人物体系来看，《高老头》可以说是“人间喜剧”的序幕。 |
| D．《高老头》描写了在金钱原则的统治下，家庭成为人们互相欺骗掠夺的场所的悲剧，做女儿的耗尽父亲的财产，然后把父亲像一只挤干了的柠檬似的丢掉。 |
下列关于《哈姆雷特》的阐释不正确的一项是
| A．《哈姆雷特》是莎士比亚代表剧作。剧作写的是丹麦王子哈姆雷特对谋杀他的父亲、骗娶他的母亲并篡夺了王位的叔父进行复仇的故事。 |
| B．哈姆雷特是体现作者人文主义理想的典型形象。他在复仇过程中的犹豫、苦闷，反映出人文主义者在冲破封建势力束缚过程中的内心矛盾。 |
| C．惨痛的变故使哈姆雷特所珍视的理想全部破灭，为父报仇、重整乾坤又使他感到任务艰难，因而忧郁、犹豫，作品主要批判了哈姆雷特的胆小懦弱。 |
| D．剧中安排三条复仇线索，以王子复仇为主线，另两条线索穿插糅合其间。作者善于深入刻画人物的内心世界，使其性格更丰满深刻。 |
世界名著中的四大吝啬鬼形象出处正确的一项是
| A．葛朗台——《欧也妮•葛朗台》——英国——巴尔扎克 |
| B．阿巴贡——《威尼斯商人》——英国——莎士比亚 |
| C．夏洛克——《吝啬鬼》——法国——莫里哀 |
| D．泼留希金——《死魂灵》——俄国——果戈理 |
下列作品作家与书中主人公对应都正确的一项是
| A．《源氏物语》——紫式部——源氏 |
| B．《巴黎圣母院》——契诃夫——爱斯梅哈达 |
| C．《基督山伯爵》——小仲马——邓蒂斯 |
| D．《汤姆叔叔的小屋》——莫泊桑——汤姆 |
关于巴金代表作《家》的人物阐述不正确的一项是
| A．高老太爷是封建大家庭的维护者，他专制、冷酷、虚伪，把鸣凤送给冯乐山，导致鸣凤投水自尽，但他对自己的行为充满了自信。 |
| B．高克定是封建大家庭的维持者，高克定的身份是个律师，由于长兄的缺席，他自觉地充当起了长兄的职责，承担起维持者的责任。 |
| C．瑞珏和鸣凤等女性是封建大家庭的受害者，这些女性美丽却遭遇了不幸。作品正是通过美的毁灭，深刻地控诉了封建家族的罪恶。 |
| D．觉慧对封建制度嫉恶如仇，关心国家的前途，积极投身于社会活动，但他又有“幼稚”的一面，过高地估计了个人反抗的作用。 |
下列对作家作品的表述正确的一项是
| A．鲁迅在《新青年》上发表了第一篇白话小说《狂人日记》，此后又连续发表了多篇短篇小说，这些作品后来编入短篇小说集《呐喊》《朝花夕拾》。 |
| B．老舍后期的创作最为成功的是话剧《茶馆》，它以北京一家茶馆作为舞台，利用“一个大茶馆就是一个小社会”的特点，展现了当时社会的众生相。 |
| C．《雷雨》在结构上十分讲究，四幕戏的时间集中在十天之内，地点也集中在周鲁两家的范围内，出场的八个主要人物全都有千丝万缕的血缘关系。 |
| D．《子夜》是中国现代著名作家茅盾创作的长篇小说，舞台设置于三十年代初期广州，情节被镶嵌在一九三零年五月到七月这一真实的历史时空里。 |
下列对郭沫若及其作品的表述不正确的一项是
| A．郭沫若是中国当代著名的文学家、思想家、革命活动家、考古学家，他在诗歌及历史剧创作方面均取得了很高的成就。 |
| B．《女神》是郭沫若的代表诗集，诗歌形式自由活泼、风格雄奇壮美，具有瑰丽的浪漫色彩，《炉中煤》《天上的街市》等均是其中的名篇。 |
| C．《凤凰涅槃》是《女神》中的代表作，该诗抛弃了传统诗词对于纯意境的追求，传达了像凤凰涅槃般在旧的毁灭中寻找再生的“五四”精神。 |
| D．郭沫若的历史剧创作常借用“史事”讽喻“今事”，《屈原》《虎符》《蔡文姬》等剧本，成功地塑造了具有鲜明个性的典型形象。 |
下列对鲁迅及其作品的表述不正确的一项是
| A．《彷徨》由鲁迅1924-1925年间创作的小说，加上从《呐喊》中抽出的《不周山》编成，《祝福》《伤逝》《长明灯》等都是其中的名篇。 |
| B．《彷徨》中的小说，体现了鲁迅对生活在封建势力重压下的农民及知识分子的关怀，善于运用“画眼睛”“勾灵魂”的白描手法来塑造人物。 |
| C．“彷徨”一名源于鲁迅《题〈彷徨〉》诗中的文句：“寂寞新文苑，平安旧战场，两间余一卒，荷戟独彷徨。”表现了鲁迅在“五四”退潮期的心情。 |
| D．《伤逝》讲述了两个觉醒的知识分子涓生和子君经过自己的努力，找到了自己的爱情，虽然最终爱情得而复失，但子君还可以重新过上自己的生活的喜剧故事。 |
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