方文山创造的中国风歌词融入了许多中国传统文化元素，纵观历史文化，横览古典诗词，蕴含着丰富的寓意和神韵。《青花瓷》《菊花台》《东风破》等歌曲将唯美的古典神韵、浓郁的民族气息与现代潮流元素完美融合。方文山创作的中国风歌词的特色表明（ ）
①文化创新离不开传统文化 ②传统文化是文化创新的源泉
③文化创新要善于推陈出新 ④文化创新促进人的全面发展
| A．①② | B．③④ | C．①③ | D．②④ |
“海底捞”凭借无微不至的服务成为了近年来中国餐饮行业的神话。它的成功在于多年经营中的理念创新，秉承“重人待天”“以人为本”的传统观念，重新定义了员工与企业、老板与雇员的关系，当然也改变了企业与顾客的关系。这说明
①文化创新的源泉是实践 ②文化创新的前提是继承传统
③文化创新是企业经营的目的 ④文化是综合国力的重要因素
| A．①② | B．③④ | C．①④ | D．②③ |
“为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平”是北宋理学家张载先生的“横渠四教”。这四句话既是张载一生为学的归宿，也可以看作是宋儒的集体文化纲领。 这启示当代学者，要做到对自身文化强烈的自豪感、历史感和责任感就必须
| A．加强管理、正确引导、反对西化、展望未来 |
| B．面向世界、博采众长、兼容并包、以我为主 |
| C．立足实践、推陈出新、求同存异、创新发展 |
| D．担当责任、继承传统、服务大众、展望未来 |
2015年暑期，奇幻巨制大片《捉妖记》自上映起便表现优异，以20.5亿的票房刷新华语票房新纪录，仅次于《速度与激情7》的24.26亿，位居内地影史第二。据此回答下列问题
电影《捉妖记》根据中国神话故事改编，构建了一个人与妖共存的奇幻世界，将水墨山水中国风元素和妖的形象创新结合。结合最新的国际特效技术，给观众带来了一道文化大餐。《捉妖记》获得高票房的原因在于
①重视中西文化的交流、借鉴和融合
②在历史与现实的交汇点上积极创新
③能够保障人民群众的基本文化权益
④科学技术是文化传播的重要途径
| A．①② | B．①④ | C．③④ | D．②③ |
清华大学新闻与传播学院教授尹鸿认为，《捉妖记》里有共享的价值观、成熟的操作经验、诚意的创作态度。观众很挑剔，也很容易满足，前提是电影人对电影、对观众有足够的诚意。敬畏观众才能收获掌声，收获票房。这是《捉妖记》取得经济效益、社会效益和艺术效果“丰收”的关键。这说明
①人民群众是文化创造的主体
②文化创新必须关注人民群众的文化需求
③创新是文化富有生机与活力的重要保证
④必须发展人民大众喜闻乐见的文化
| A．①② | B．①③ | C．③④ | D．②④ |
韩剧《来自星星的你》播出以来，受到了中国观众的追捧。该剧在创作过程中，能根据观众的需求及时调整剧情和演员。同时，剧中还包含了许多中国元素，引起了中国观众的共鸣。这给我国电视剧产业发展的启示是（ ）
①要继承优秀传统文化并不断推陈出新
②要面向市场生产人民大众喜闻乐见的文化产品
③要充分发挥科学技术在电视剧制作和传播中的作用
④要善于借鉴、吸收外来文化的有益成果
| A．①② | B．①③ | C．②④ | D．③④ |
2013年5月15日，杨振宁、莫言、范曾三位大师与青年学生进行了一场“科学与文学的对话”活动。打工文化是与打工潮相伴而生的一种文化形态，它既不属于农村也不完全属于城市，是从打工者群体中自发生长起来的。打工文化的兴起表明
①社会实践是文化创新的源泉 ②人口迁徙是文化传播的重要途径
③人民大众是文化的创造主体 ④文化对人具有潜移默化的影响
| A．①② | B．①③ | C．②④ | D．③④ |
有同学对《我是歌手》、《妈妈咪呀》、《中国星跳跃》、《爸爸去哪儿》等综艺节目进行了分析研究，发现2013年我国新开播的综艺节目都是引进国外版权，同时还有许多电视台准备加入引进的队伍。同学们在讨论中形成了两种观点。观点一：综艺节目在中国起步较晚，“拿来主义”是一个必经之路；观点二：盲目跟风引进国外节目，不利于中国电视行业的发展。在以上两种观点中，如果认为“拿来主义”是正确的话，其理由可能有
①实现文化创新需要博采众长
②立足实践是文化创新的根本途径，节目创新应结合我国国情
③中华文化特有的包容性
④要反对民族虚无主义
| A．①② | B．③④ | C．②③ | D．①③ |
2015年暑期，奇幻巨制大片《捉妖记》自上映起便表现优异，以20.5亿的票房刷新华语票房新纪录，仅次于《速度与激情7》的24.26亿，位居内地影史第二。根据材料，完成下列问题。
电影《捉妖记》根据中国神话故事改编，构建了一个人与妖共存的奇幻世界，将水墨山水中国风元素和妖的形象创新结合。结合最新的国际特效技术，给观众带来了一道文化大餐。《捉妖记》获得高票房的原因在于
①重视中西文化的交流、借鉴和融合
②在历史与现实的交汇点上积极创新
③能够保障人民群众的基本文化权益
④科学技术是文化传播的重要途径
| A．①② | B．①④ | C．③④ | D．②③ |
清华大学新闻与传播学院教授尹鸿认为，《捉妖记》里有共享的价值观、成熟的操作经验、诚意的创作态度。观众很挑剔，也很容易满足，前提是电影人对电影、对观众有足够的诚意。敬畏观众才能收获掌声，收获票房。这是《捉妖记》取得经济效益、社会效益和艺术效果“丰收”的关键。这说明
①人民群众是文化创造的主体
②文化创新必须关注人民群众的文化需求
③创新是文化富有生机与活力的重要保证
④必须发展人民大众喜闻乐见的文化
| A．①② | B．①③ | C．③④ | D．②④ |
2015年武汉市被中央文明委授予“全国文明城市”荣誉称号，提升了武汉市的城市形象和综合竞争力。在文明城市创建过程中，武汉深入挖掘传统文化的价值，实现传统文化与现代文明相承接；采取多种方式，吸引群众自发参与到文明创建活动中，以广大市民作为文明创建活动的主角。这表明
①文化发展的基础在于继承，关键在于创新
②文化建设要以提高经济效益为核心
③精神文明创建是文化发展的中心环节
④文明创建是广大人民参加文化建设的伟大实践
| A．①② | B．③④ | C．②③ | D．①④ |
智慧城市是指在目前钢筋水泥的城市基础上，由新一代信息技术支撑的数字的、网络的、虚拟的、智慧的城市形态。发展智慧城市，必须保护和传承历史、地域文化。这强调了智慧城市发展要
①尊重多样，相互借鉴 ②理解个性，包容一切
③批判继承，推陈出新 ④立足实践，坚守传统
| A．①② | B．②④ | C．①③ | D．③④ |
《唐代诗词108部系列微电影》用讲故事的方式重新解读、建构唐诗精华和精神本质，更适应了当今人们的欣赏和观影需求。用微电影来演绎唐诗故事，这意味着（ ）
| A．新兴媒体已成为文化传播的主要手段 |
| B．科技进步是推动文化发展的决定因素 |
| C．文化创新能够促进文化的发展和繁荣 |
| D．新传媒文化代表先进文化的前进方向 |
相声源于解放前的北京，天桥一带的艺人为谋生在舞台上相互对骂或戏谑以招揽看客，这是初期的相声，后经侯宝林等相声大师进行批判、改造，才成为一门真正的语言艺术，才成为人们喜闻乐见的艺术形式。这说明
| A．文化继承是民族文化发展的基本要求 |
| B．对一切传统文化都应该批判 |
| C．文化创新既要“取其精华、去其糟粕”，又要“推陈出新、革故鼎新” |
| D．文化的继承和发展是同时进行的 |
习近平同志在中国文联第十次全国代表大会上指出，广大文艺工作者要始终坚持锐意创新，更加自觉、更加主动地承担起推进文化创造的历史责任。这种责任担当主要应该表现在（ ）
①用先进文化引领社会进步 ②传承中华民族优秀文化
③借鉴人类文明成果 ④积极投身文化建设的实践
| A．①②③ | B．②③④ | C．①②④ | D．①③④ |
2014年6月7日，“孝文化与国家软实力”座谈会在京举行。与会学者都认为，今天的“孝”有今天的时代特点和时代要求，在吸收弘扬传统优秀“孝”文化的基础上来研究今天现实中一些新的情况。说得明确一点，今天讲“孝”精神是要为现在的建设服务的，而不是单纯的复古。上述观点表明（ ）
①社会实践是文化创新的必然要求
②文化创新源于实践又为实践服务
③文化要在继承的基础上发展创新
④文化创新要面向世界，博采众长
| A．①② | B．②③ | C．②④ | D．③④ |
近年来，国产电视剧的收视率始终低迷，而韩剧《继承者们》、《来自星星的你》等却在中国内地掀起了一股疯狂的追韩潮。这一现象给我们的启示是（ ）
①国产电视剧应正确对待文化的创新、借鉴与融合
②自觉抵御外国电视剧入侵，继承博大精深的中华文化
③坚持兼收并蓄原则，推动国产电视剧的创新
④韩剧是民族的，也是世界的，应该鼓励韩剧的发展
| A．①② | B．①③ | C．②③ | D．②④ |
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