19世纪70年代，西方绘画领域出现了印象画派。下列主张不属于该画派的是（ ）
| A．“将一切都缩减在立方体之中” |
| B．“光线是绘画的主宰” |
| C．“不要失掉你所感觉到的第一印象” |
| D．“从风景变化的光线中，捕捉色彩的魅力” |
在一幅画作中描绘了清新、明净、温暖的乡村生活气息，画家通过画中明媚的阳光和绚烂的色彩表达内心的情感。这一绘画作品属于（ ）
| A．现代画派 | B．现实主义 | C．印象画派 | D．古典画派 |
毕沙罗的《瓦赞村口》，在画中充满阳光、空气，清新、明净、温暖的乡村生活气息。体现这种以光和色彩作为认识世界的中心的画派是
| A．现代主义 | B．现实主义 |
| C．印象主义 | D．浪漫主义 |
“这个画派的画家摒弃了传统的光景、透视和平面表现等技巧，另辟蹊径，仅以几何图形来构筑意象。”下列各项中，与这一评价一致的是 （ ）
A．“我从来没有见过天使或女神，因此我没有什么兴趣去画他们”
B．“光是画中的主角”
C“向色彩的奥秘进军”
D．“艺术是一种诉说真理的谎言”
1876年春天，阳光明媚，某画家背着画夹到野外写生，在同一个地点，同一处景物，同一个角度，画出的三幅作品景物色彩却不一样，呈现出光与色的明度差别及新鲜感，你认为他的画应该属于何种流派
| A．文人山水画派 | B．风俗画派 |
| C．现代画派 | D．印象画派 |
有学者评价某画家的创作风格，“打破了自文艺复兴以来就一直流行的作品中的连贯性，并沉浸在爱因斯坦的世界里，将时间和空间同时表现在一个相对的关系中。”这位画家最有可能是（ ）
| A．凡·高 | B．列宾 |
| C．莫奈 | D．毕加索 |
朱铭在《外国美术史》中说：“他们竭力回避尖锐敏感的社会政治问题，在自己身边的日常生活中追求光和色的美，寄托自己敏锐的探索精神。”下列作品中体现他们这种“追求”的有（ ）
①《向日葵》 ②《自由引导人民》 ③《拾穗者》 ④《日出•印象》
| A．①③ | B．②④ | C．①④ | D．③④ |
世界名作《最后的晚餐》、《大卫》、《摩西》、《西斯廷圣母》等，都以宗教人物为题材，但与传统的宗教作品又有极大的不同，其最大的不同在于它们（ ）
| A．反对宗教 | B．鼓吹享乐 |
| C．倡导民主 | D．表现人性 |
一位美术老师为一位环卫工人画肖像，看着画，有人判断该工人是一位妙龄少女，有人判断该工人是一位五旬老汉，甚至有人判断老师画的是一棵树。据此，该老师的绘画风格是
| A．浪漫主义 | B．现实主义 | C．印象派 | D．现代主义 |
对西方某一美术流派有这样的批判：它看不到未来，常常把希望寄托在空想的世界里，因而与生活脱节，在把未来理想化的同时，有时也导致艺术家走向悲观的道路。据此推断这一流派是
| A．浪漫主义 | B．现实主义 | C．印象主义 | D．现代主义 |
“完全抛弃了对人体的真实描绘，抛弃了传统的三度空间和真实色彩，把人体分解成半面的几何图形再重新装配，色彩也简化为灰色和棕色。”该描述适于下列哪一画家的作品（ ）
| A．达·芬奇 | B．莫奈 | C．梵高 | D．毕加索 |
观察下面两幅绘画作品，它们的共同点是（ ）
| A．都注重色彩的运用和变化 |
| B．都追求对客观对象的准确描述 |
| C．都反对理性的压制和传统的束缚 |
| D．都着重表达作者的主观感受 |
观察下面两幅绘画作品，它们的共同点是（ ）
| A．都注重色彩的运用和变化 |
| B．都追求对客观对象的准确描述 |
| C．都反对理性的压制和传统的束缚 |
| D．都着重表达作者的主观感受 |
瓦西里•康定斯基在《关于艺术的精神方面》评价某艺术家说：“在他最近的作品中，实现了对物质逻辑上的破坏，然而他并不是釆取瓦解的方法，而是把物质的各部分分开，然后建设性地四散各处”》这位艺术家的作品是 
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