以“不关心主题思想”为宗旨，借助当时光学领域的新成就，强调捕捉光和色之下世界万物的“瞬间印象”，表现微妙的色彩变化。下列能体现这一特征的作品是
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现代主义流派往往反理性、反传统，这种表现手法反映了20世纪初的人们：
| A．追求幸福、爱情、自由的社会心态 |
| B．要求解放人性、个性和积极进取的群体心理 |
| C．消极、悲观、虚无、迷惘的群体情绪 |
| D．在物欲横流下被金钱异化的变态心理 |
……整个世界骤然间都给画家笔下提供合适的题材了。色调的美丽组合，色彩和形状的有趣排布……不论他在哪里有所发现，都能安下画架……摹绘到画布上。‘高贵的题材’、‘平衡的构图’、‘正确的素描’这些古老的魔鬼统统被抛到一边。艺术家在考虑画什么和怎样画时只遵照自己的敏感性，此外对什么都不承担责任。”下列作品中与其风格相似的是
（2009年3月苏、锡、常、镇四市高三调查(一 )17题）某学生在学习“19世纪中期法国文学艺术流派”时发现一段残缺不齐的句子：“ ① 主义偏重主观、表现； ② 主义偏重客观、再现。 ① 主义偏重内心，向自我心理世界探求，揭示复杂矛盾的内心世界； ② 主义偏重向外，向感性世界开掘，描绘大千世界错综复杂的矛盾和尖锐剧烈的斗争。”与句中①、②两处文学艺术流派相对应的法国文艺作品是
| A．①《巴黎圣母院》②《拾穗者》 |
| B．①《人间喜剧》②《悲惨世界》 |
| C．①《自由引导人民》②《格尔尼卡》 |
| D．①《庸璜》②《安娜•卡列尼娜》 |
近代有学者说：“文人画不仅形于山水，无物不可寓文人之兴味也明矣”、“西洋画可谓形似极矣！而立体派之思想转变，亦足见形似之不足尽艺术之长”。该学者这一认识的主旨是（ ）
| A．西方画作都以形似为重 |
| B．文人画和西洋画可以取长补短 |
| C．文人画有形似的不足 |
| D．文人画与立体派都重精神表达 |
右图画家所代表的画派认为：“色是在光的照射下产生的，在不同的时间、环境、气候等客观条件下，由不同光的支配而产生的不同得色彩”，这一现象说明（ ）
| A．科学技术发展推动绘画风格的变化 |
| B．中西方绘画风格互相借鉴和融合 |
| C．个人主观性情决定绘画形式的变化 |
| D．画家由注重意境转向注重写实 |
下图是爱德华·马奈的作品《画室里的午餐》。右边坐着的吸烟男子和左侧的一支旧枪,只是用以转移完全被前面的青年人和后面的妇女所吸引住的观察者的注意力。两个人物的出现,给人一种幻术般的、非真实的感觉,然而从艺术意境这个角度来看却是确实可信的感觉。色彩的运用更加深了这一印象。这幅画应属于 ( )
| A．印象画派作品 |
| B．浪漫主义画派作品 |
| C．现实主义画派作品 |
| D．现代主义画派作品 |
建筑是凝固的艺术。右图是位于捷克首都布拉格的一幢建筑，被称为"跳舞的房子"。与这一建筑艺术风格最为接近的美术作品是（ ）
| A． | 《拾穗者》 |
| B． | 《格尔尼卡》 |
| C． | 《日出·印象》 |
| D． | 《自由引导人民》 |
《西方艺术史》中写道：“照相术和新的科学探索手段令画家们兴奋不已。……摄影揭示了表象的多样性以及直接捕捉真实的能力，这便促使人们就同一场景置于不同光线和氛围之时形象所产生的变化进行索。”由此产生的画派代表作品是
| A．《马拉之死》 | B．《自由引导人民》 |
| C．《播种者》 | D．《日出·印象》 |
“(他们)想纯粹依照视觉描写物体。例如画苹果不为是它是圆的、呈红色等概念性的知识所囿限，而只是按照眼睛所看到的情景来描写。因而所描写的大自然，任何时候全是属于画家本人所感觉的。”材料中的画家们属于( )
| A．浪漫主义流派 | B．现实主义流派 |
| C．印象主义流派 | D．现代主义流派 |
观察右面两幅绘画作品，它们的共同点是
| A．都注重色彩的运用和变化 |
| B．都追求对客观对象的准确描述 |
| C．都反对理性的压制和传统的束缚 |
| D．都着重表达作者的主观感受 |
“总之（画家关注的）不是建筑物本身，而是光线所演绎出的“悲喜剧”……“画出了生命在光线变幻的时时刻刻所呈现出的永恒美”。与上述评价最符合的绘画风格是（ ）
| A．浪漫主义 | B．现实主义 | C．现代主义 | D．印象画派 |
清代画家石涛有诗云：“变幻神奇懵懂间，不似似之当下拜。”与诗中所描述的艺术表现形式相近的西方画派是
| A．古典主义 | B．印象主义 | C．现实主义 | D．现代主义 |
有艺术家主张要用“物理般的眼睛”观察和描绘光，力争画出真实的光的效果。为此，他们坚持户外写生。这种主张属于
| A．浪漫主义 | B．古典主义 | C．印象主义 | D．现代主义 |
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