某些画家根据光色原理对绘画色彩进行了大胆革新，打破了传统绘画的褐色调子，并直接面对自然风景写生，将光色瞬间变幻的效果记录下来。这一绘画流派是（ ）
| A．古典主义 | B．浪漫主义 |
| C．印象主义 | D．现代主义 |
“反对用具体形象反映现实，而主张用抽象的语言——颜色和几何图形来表现艺术家主观心灵”，体现该主张的美术流派属于（ ）
| A．新古典主义 | B．浪漫主义 |
| C．现实主义 | D．现代主义 |
出版社若要为卓别林的电影剧本《摩登时代》设计插图封面，插图的风格要与剧本的风格一致。以下最能让出版社心仪的画家是( )
| A．毕加索 | B．米勒 |
| C．塞尚 | D．凡·高 |
绘画艺术从室内走向了室外，从画面的一种近似于“酱油色彩”的调子走向了色彩斑斓的画面，从古典画法的看不见笔触到现在的自由奔放的笔触，从关注宗教题材到表现乡村题材和平凡生活的变化。这一画风的典型代表是（ ）
| A．达·芬奇 | B．拉斐尔 |
| C．莫奈 | D．毕加索 |
英国湖畔派诗人威廉·华兹华斯提出诗是“强烈感情的自然流露”，主张诗歌创作要“以想象力的色泽使得平常的东西能以不平常的方式出现于心灵之前”。其其诗歌理论应属于以下哪一流派（ ）
| A．浪漫主义 | B．现实主义 |
| C．现代主义 | D．意识流 |
“作画时，要忘掉你眼前是哪一种物体，想到的只是一小方蓝色、一小块长方形的粉红色、一丝黄色……创作中的注意力，不是集中于要表现的景物上，而是放到了景物周围的空间环境、光线、烟雾、气流所产生的效果上。”属于这一风格的画家是
| A．达·芬奇 | B．拉斐尔 |
| C．莫奈 | D．毕加索 |
近代有学者说：“文人画不仅形于山水，无物不可寓文人之兴味也明矣”、“西洋画可谓形似极矣！而立体派之思想转变，亦足见形似之不足尽艺术之长”。该学者这一认识的主旨是（ ）
| A．西方画作都以形似为重 |
| B．文人画和西洋画可以取长补短 |
| C．文人画有形似的不足 |
| D．文人画与立体派都重精神表达 |
对西方某一美术流派有这样的批判：它看不到未来，常常把希望寄托在空想的世界里，因而与生活脱节，在把未来理想化的同时，有时也导致艺术家走向悲观的道路。据此推断这一流派是（ ）
| A．浪漫主义 | B．现实主义 |
| C．印象主义 | D．现代主义 |
“(他们)想纯粹依照视觉描写物体。例如画苹果不为是它是圆的、呈红色等概念性的知识所囿限，而只是按照眼睛所看到的情景来描写。因而所描写的大自然，任何时候全是属于画家本人所感觉的。”材料中的画家们属于( )
| A．浪漫主义流派 | B．现实主义流派 |
| C．印象主义流派 | D．现代主义流派 |
下列对右图作品《格尔尼卡》的叙述，正确的是（ ）
| A．作品采用写实手法，展现事物面貌 |
| B．追求“光”“电色”结合的效果 |
| C．是莫奈最著名的代表作品 |
| D．体现作者的人道主义精神 |
“他始终以温克尔曼的‘静穆的伟大、崇高的单纯’作为自己的原则，差不多每幅画都力求做到构图严谨、色彩单纯、形象典雅。他代表着保守的学院派，与当时新兴的浪漫主义画派对立。”在下列名画中，属于这位画家所代表的流派的作品是( )
人们评论一个艺术流派：“（他们）拥抱现实生活——但是以不同的方式。别具一格的是，他们对色彩、光线和光学的新理解融入他们的画作中。”下列画家属于这一流派的是（ ）
| A．列宾 | B．罗丹 | C．凡·高 | D．毕加索 |
下面图1、图2为某著名画家的两幅作品。作品反映出该画家力图
| A．以写实的方法表现客观世界 |
| B．以夸张的形式表现主观内心感受 |
| C．以严整和谐的画面表现理性 |
| D．以奔放的笔法和色彩表现感情 |
在1908年巴黎秋季沙龙展览会上，面对一些风格新奇独特的作品，艺术家马蒂斯惊叹道：“这不过是些立方体呀!”这些作品的作者最有可能是
| A．莫奈 | B．巴尔扎克 |
| C．凡·高 | D．毕加索 |
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